同时，yg和bc也在一段时间非常不对付，bigbang也基本不上音乐中心，只是双方关系没有那么僵，后来bckpk出道，双方似乎握手言和了，于是yg旗下艺人又重新出现在bc的不同节目上。

简单来说，yg只买sbs的帐，以至于很长一段时间里，yg旗下艺人回归的时候，基本就只出演人气歌谣。

当然，yg敢于如此硬气，是因为他们具备如此实力，同时，也是因为他们处事风格所致——相同的情况，star-eu的李秀满和jyp的朴振英则有着不同的处理方式。

至于one娱乐，虽然他们同样具备了这样的实力，但李然的手段却不同，他们和kbs、sbs都保持亲密愉快的合作关系，和bc则只是平平之交；不过，w娱乐在三大电视台里，和bc关系最亲密，反而是和sbs存在一点点小尴尬。

经纪公司与电视台利益关系的影响辐射面，可谓是方方面面。

从音乐节目来说，回归舞台的时间长度、回归舞台的装修质量、每次登台演出的镜头调度和演出份量、主持人是否单独采访、是否出现在待机室画面……诸如此类等等，全部都拥有细微但重要的区别。

音乐节目之外，同电视台其他综艺节目的背景音乐、音乐录影带的播放次数、不同节目提及艺人的次数、电视台旗下电台的播放频率……诸如此类等等，不需要艺人直接出演节目的间接影响无处不在。

三大音乐节目每周排名都纳入一项数据考量电视台播放次数。

这项数据，不是参考所有电视台数据，而是参考本台数据——比如说，音乐银行只参考kbs的播放次数；而且，这项数据并不对外公开，只有电视台自己知道数据，到底是零分还是两千分，全部掌握在电视台手中。

对于普通观众来说，这些千丝万缕、错综复杂的利益关系网，平时全然没有机会了解，也无法探知，但是对于经纪公司以及旗下艺人来说，却至关重要，特别是初出茅庐的新人们以及三线以下苦苦挣扎的歌手们。

one娱乐收购w娱乐，不仅仅是两家公司的合并，同时也是利益网络的交汇，这才是业内关注的根本原因。

此次，李容夏携带专辑“40”回归，和三大电视台就纷纷表示，希望李容夏能够在自己的音乐节目回归。

但是，cd的市场影响力比起三大音乐节目来说，还是低了整整一个档次，one娱乐丝毫没有顾及“produce-101”的脸面，毫不犹豫地就拒绝了，并且最终选择了kbs的音乐银行。

其实，选择三大音乐节目，选择音乐银行，两个动作的理由都是同一个——

增加回归首周的影响力。

因为音乐银行是周五播放，在三大音乐节目中打响第一炮，one娱乐还是希望能够稳扎稳打地展开行程，尽可能增加回归首周的曝光率，再加上公司和kbs的亲密关系，决策拍板也就更加理所当然了。

这，不是一个多么困难的选择。

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